В советские годы "Оборону Севастополя" реставрировал московский Центр Грабаря. Логика за то, что его специалистов вновь ждёт большая работа. А в чём может помочь Ленобласть, рассказал 47news вице-губернатор Владимир Цой.

Ленинградская область готова предложить помощь в восстановлении исторической панорамы "Оборона Севастополя 1854-1855". О разрушении символа города-героя из-за удара беспилотника ВСУ стало известно утром 10 июня. "Ситуация крайне сложная: уже сейчас понятно, что великий шедевр Франца Рубо практически уничтожен…" – написал губернатор Севастополя Михаил Развожаев.

47news связался с вице-губернатором Ленобласти по вопросам развития и сохранения культурного наследия Владимиром Цоем. Он был уже в курсе вестей из Крыма. Разговор повёл сам. Справку размером в век ужал в абзац.

- Надо понимать, что "Оборона Севастополя" - это, в первую очередь, огромное эпическое живописное полотно. Создано в начале XX века. Причём в Мюнхене. Над ним работали сразу несколько художников. Потом его перевезли в Севастополь, установили в специально построенном павильоне. Полотно очень сильно пострадало во время Великой Отечественной войны. Последующее восстановление "Обороны", наверное, некорректно называть ударной стройкой, но это действительно была всесоюзная работа.

Масштабной реставрацией панорамы занимался московский центр имени Грабаря. И, если ориентироваться на негласный договор, который существует в профессиональном сообществе, cнова заниматься реставрацией "Обороны Севастополя" должен именно центр имени Грабаря, - рассказал о реставрационных принципах Цой.

- "Негласный договор" - это что-то связанное с преемственностью, с традициями? - уточнил 47news

- Это правило хорошего тона. Если реставрационный центр уже работал с каким-то предметом, то он и в дальнейшем продолжает "вести" этот предмет. Просто-напросто специалисты этого центра лучше других его знают, понимают. В советские годы они проделали очень большую работу. Поэтому было бы логично, если именно центр Грабаря проведёт первый реставрационный совет, а в дальнейшем начнёт привлекать к своей работе тех, кого посчитает нужным. Мы со своей стороны готовы помочь.

-То есть должен быть ещё и такой этап, как реставрационный совет?

- В случае со сложными полотнами так и происходит. На совете принимается решение о стратегии реставрации. Например, в годы Великой Отечественной, когда полотно эвакуировали из Крыма, чуть ли не на последнем транспорте, оно было разделено на несколько фрагментов. Впоследствии, при восстановлении, часть фрагментов, взамен утраченных, дописывалась. Возможно, и сейчас придётся идти таким же путём. Но, опять же, точную оценку можно будет дать только после того, как специалисты получат доступ к объекту.

- Вы сказали, что Ленинградская область готова помочь, а на каком этапе? У нас ведь теперь есть свой Международный центр реставрации в Рождествено.

- У нас есть специалисты, которые занимаются монументальной живописью, а здесь мы говорим именно о монументальной живописи. Если коллеги пригласят, то мы, конечно, готовы приехать, оценить, приложить посильный вклад. В этом мы сможем помочь, абсолютно точно.

Повторяюсь, в прошлый раз, в 40-е — 50-е годы "Оборону Севастополя" восстанавливали усилиями большого количества художников и реставраторов. Это была именно совместная работа. Наши монументальщики могут пригодиться.

- Можно ли перевести эту историю на язык тендеров, контрактов, например, сказать, что наш центр Рождествено сможет стать субподрядчиком центра Грабаря? Или это грубо?

- Всё-таки здесь речь не о том, кто будет подрядчиком или субподрядчиком. Речь о том, что специалисты центра Грабаря лучше всех знают севастопольскую панораму. Не хочется говорить, что знали. У них должны храниться материалы предыдущих обследований. Это очень важно. Соответственно, они могут достаточно профессионально и быстро принять решение. Например, нужен такой-то объём реставрационных или живописных работ. А мы уже, если потребуется, будем готовы оказать помощь, с учётом тех технических возможностей, которые у нас есть. Но это точно будет очень большая работа, к которой привлекут огромное количество организаций.

- Сегодня с чем-то из Крыма уже работают специалисты в Рождествено?

- Из крымских музеев у нас пока ещё ничего нет. Мы больше работаем по Северо-Западу, по Северу. Просто на данный момент наши связи выстроились именно так. Например, у нас находится на реставрации иконостас XVIII века Спасо-Преображенского Собора из Перми. А что касается общего настроения... То, после новостей из Севастополя, мы с коллегами, так скажем, обменялись эмоциями. Все очень сильно переживают. Все понимают, что предстоит большая и сложная работа.

- Говорим - современные реставрационные центры,  подразумеваем современные технологии. Можете на пальцах объяснить, как за этими технологиями не попрощаться с замыслом художника, в данном случае Франца Рубио?

- Смотрите, в случае с панорамой "Оборона Севастополя" - это всё-таки очень большое круговое художественное полотно. Мы в данном случае не говорим про технологии, связанные с экспонированием, это другое. В нашем случае современные технологии - это исключительно инструмент восстановления.

Например, есть возможность использовать рентгеновский снимок для анализа сохранившихся элементов старого полотна. Это необходимо, чтобы понять, какая структура была у холста. Или, например, можно использовать мощные компьютеры, для того чтобы совмещать цифровые копии. Надеюсь, они были сделаны коллегами. Понятно, что предстоит работа с материалами, красками. Каждый реставрационный центр хранит коллекцию своих образцов как зеницу ока. К ней можно обратиться, чтобы восстановить химический состав той или иной краски. Это самые очевидные технологии, которые будут использоваться.

- Вы сходу рассказали, как проходила предыдущая большая реставрация "Обороны Севастополя", кто её проводил. Когда успели погрузиться в тему?

- Я учился на отделении истории искусства, кафедре русского искусства. Не скажу в рамках какого курса, но эти вещи нам рассказывали ещё в университете. Но тогда я точно был ни сном ни духом, чем в итоге буду заниматься. А своими глазами на "Оборону Севастополя" я посмотрел уже в зрелом возрасте. Я уже понимал, с чем имею дело, какая сложная, тяжёлая история бытования была у объекта в XX веке, какое это уникальное место. Там ведь ещё и сам павильон — объект культурного наследия. Реставрация объекта архитектуры — тоже сложная задача, но она хотя бы понятная, а вот само полотно — это, конечно, вызов.

Беседовал Александр Калинин

Отметим, что сегодня многими слово "панорама" нередко воспринимается, как выставка с эффектом присутствия в историческом событии или трёхмерная реконструкция. Например, в Ленинградской области работает историко-художественная панорама "Прорыв", посвящённая блокадным событиям. В 2018 году её одним из первых лично оценил Владимир Путин. Сравнивать такие панорамы с художественным полотном "Оборона Севастополя" - не верно. На всякий случай 47news спросил автора панорамы "Прорыв" Дмитрия Поштаренко о новостях из Севавтополя. "Я, конечно, обескуражен. Для меня это болезненная тема", - отметил он.

Полотно "Оборона Севастополя 1854–1855 годов" — произведение батальной живописи, созданное в 1901–1904 годах художником Францем Рубо. Длина картины составляет 115 метров, высота — 14 метров, площадь — около 1610 квадратных метров. Полотно создавалось в Мюнхене при участии немецких живописцев. На нем изображено более 4 тысяч фигур, в том числе реальные исторические лица Крымской войны. Открытие исторической панорамы состоялось в 1905 году.

В 1942-м году полотно получилов повреждение при бомбардировке Севастополя силами вермахта. Удалось спасти две трети картины. Полотно по частям вывезли в Новороссийск. Позже панораму восстановили без использования этих фрагментов. В 1954 году музей открылся вновь.